Esta relación se volvió más orgánica y procedimental después del huracán Stan, en 2005, y el huracán Agatha, en 2010, con muchas de sus imágenes empapadas de barro, dando lugar a series pictóricas completadas a través de la aleatoriedad de la naturaleza. A partir de ese momento, la naturaleza intervendría como coautora en sus obras, que transitan la introspección dentro de su estudio y el exterior, permeado por el viento, la lluvia, el barro y hasta pequeños organismos de la selva circundante. Cada lienzo conserva su propia autonomía como obra de arte manteniendo una estrecha conexión con el resto de las piezas, constituyendo una especie de ecosistema evocador de experiencias climáticas, sensoriales y emotivas. Así, las pinturas de Suter cuelgan, sin camilla, en sitios que buscan una relación inmediata con el espacio arquitectónico y natural, al mismo tiempo que inevitablemente remiten al entorno en el que fueron creadas.