ARCOmadrid 2025, que inauguró el pasado miércoles para el público profesional y abrió ayer, viernes, sus puertas al público general, cuenta este año con la participación de varias galerías italianas: 193 Gallery (París), Gilda Lavia (Roma), Francesca Minini (Milán), Massimo Minini (Brescia), Monitor (Roma), Pinksummer (Génova), P420 (Bolonia), Prometeo Gallery di Ida Pisani (Milán), Martina Simeti (Milán) y Studio Trisorio (Nápoles).
Entre las propuestas presentadas, destacan varios shows individuales notables. P420 presenta la serie Ab ovo de Adelaide Cioni (Bolonia, 1976), una recopilación de trabajos textiles con motivos arcaicos inspirados en colecciones de la antigua Grecia, Egipto, Etruria y el Medio Oriente. Por su parte, Monitor ofrece una presentación individual de Maja Escher (Santiago do Cacém, 1990), centrada en ave mãe (2024), una pieza textil de gran escala. La obra, cosida a mano y teñida con arcilla y otros pigmentos naturales recolectados por la artista, es una de las propuestas que seguramente destaca al pasear por los pabellones. Pero merece una mención especial la propuesta de la artista eslovaca Petra Feriancová presentada por la galería Gilda Lavia, una de las más sugerentes de este año.
Feriancová: construcción y percepción de la memoria visual
La práctica de Feriancová abarca la escritura, la curaduría y la creación artística en diversos medios, pero su eje central radica en el trabajo con archivos históricos y personales. Su metodología se basa en la recopilación de imágenes, que pueden exhibirse de forma independiente o integrarse en series, construyendo así un discurso visual en constante evolución.
Su fotografía transita entre lo real y lo ficticio, indagando en el espacio intermedio entre memoria, percepción y representación. Para Feriancová, la imagen no es un ente aislado, sino una pieza de un proceso más amplio, donde la técnica cede protagonismo a la narrativa, que emerge en un segundo plano.
La carrera de Feriancová alcanzó un punto de inflexión cuando, en lugar de generar nuevas imágenes, decidió trabajar con material ya existente, extrayendo de él nuevas capas de significado. En un mundo saturado de imágenes que a menudo consumimos sin profundizar, esta elección adquiere una relevancia especial: al renunciar a la producción de nuevas representaciones y sumergirse en lo ya registrado, la artista pone en tela de juicio cómo construimos y percibimos la memoria visual.
Collapsed Pillar from An Order of Things II: la propuesta para ARCO
El proyecto presentado en ARCOmadrid 2025, Collapsed Pillar from An Order of Things II (2013), retoma la instalación que Feriancová expuso en el Pabellón de la República Checa y Eslovaca en la 55ª Bienal de Venecia, curado por Marek Pokorný. La obra está compuesta por 50 fotografías analógicas tomadas entre 1998 y 2013, muchas de ellas con la cámara de su padre y reveladas en cuarto oscuro sobre papel baryta. En esta pieza, la artista revisita su propio archivo, estableciendo conexiones entre distintas etapas de su trabajo y enmarcando la memoria como un proceso dinámico e inestable. La serie dialoga con algunos de sus proyectos más relevantes, como Grand Tour (2001), Flood (2002), Fear of Nature (2002), Almost Blow Up (2003), Victorian Boredom (2003), Cierny Balog (2005), Silent Sea / Water (2010) y Antigone’s Eyes (2009-2013).
Las fotografías están dispuestas en el suelo en una estructura que evoca un «dominó» en colapso: las imágenes centrales se mantienen erguidas, mientras que las demás se apoyan unas sobre otras en una secuencia progresiva de ascenso y caída. Esta disposición refuerza la idea de la fragilidad de la memoria y su resistencia al olvido. Solo la primera o última imagen se percibe en su totalidad, mientras que las demás quedan parcial o completamente ocultas, sugiriendo la imposibilidad de acceder a la totalidad del recuerdo.
La instalación, aludiendo a una columna derrumbada, remite a la ruina como símbolo del paso del tiempo, un motivo recurrente en la obra de la artista. Más que un gesto nostálgico, se trata de un cuestionamiento sobre la forma en que organizamos y damos sentido a la información visual, sobre lo que decidimos preservar y lo que inevitablemente se pierde.
Ahondando en el archivo
Además de esta instalación, el stand también presenta varias series fotográficas de Feriancová: From the archive – Category Family (2010), From the archive – Category Sewing (2010) y From the archive – Category The Ends and The Beginnings- Circle (2010). Estas obras consisten en collages creados a partir de recortes de revistas National Geographic, una práctica que refuerza su exploración de los archivos como material de trabajo y cuestiona la capacidad de las imágenes para transmitir una verdad absoluta.
En un contexto como ARCOmadrid, la propuesta de Petra Feriancová en Gilda Lavia se erige como una de las presentaciones más sugerentes de esta edición. Su trabajo nos confronta con los vacíos de la memoria, con lo que se muestra y lo que se oculta, invitando al público a completar las ausencias y a reconstruir su propia historia a partir de las fisuras del archivo.
